钢琴演奏中的色彩

　　现代的作曲和音乐表演都离不开“色彩”这个字眼。但由于这是从绘画艺术借用来的术语，所以他的音乐意义有些模糊。不过通常人们都认为色彩首先是指声音的特性或称“音质”，比如单簧管的音质，圆号的音质，小提琴的音质等。其次才是指同一种音质种不同的色彩性区别，比如由不同程度的“强”或“弱”来表现的各种音色

　　因此，第一层意义上的色彩效果主要是交响乐的表现手段。交响乐队中的多种音质构成了作曲家手中的调色板。作曲家凭借他的灵感，对各类乐器的声音进行“混色”或“分色”的变化。

　　但是在钢琴上，没有与可资利用的音质种类有限，所以常常不得不从上述第二层意义上来运用色彩，通过力度上的对比和变化来制造各种色彩的“假象“。

　　钢琴的声音是通过琴槌的头敲击琴弦(高音区枚印有三根弦)而发出的。也可以说，不论槌击琴弦的力量有多大，垂头每次击中的位置都是相同的。

　　尽管击中琴匣的是垂头，但是直接的推进里确是作用在杠杆的琴键上的演奏者的手指可在占键长3/8时的外端按下琴键。在这个按键过程中，槌头以比按键快得多的速度向上抬起，直至靠近琴弦的那一点，即当琴键的动力停止的那一刻为止(因为此时琴键已按到底)。剩下的“路程”再由槌头继续按原有的冲力“飞”向琴弦。详细的了解槌头最后这一刻的状态极其重要，因为这意味着槌击弦运动中真正发生作用的那一刻实际上不是由演奏者控制的。

　　请注意，如果槌头每次都是相同的力去击弦的话，发出的声音都是一样的，不论这件事如何被按下去得。也就是说，不论是先慢慢的按下琴键随即加快下键的速度，还是先迅速按下键，然后减慢下键的速度，或者始终以同样的速度下键，都是一回事。由此看来，通常认为的不同种类的音色，如丰满的.天鹅绒般的，阴暗的等等音色，皆由槌头击弦方式不同所致，这种流行的观点实际上与事实并不相符。所以，产生音色变化的原因必须从其他方面来考虑。

　　既然槌头以相同的力击键总是得到相同的音色，可以说用不同的力击弦得到的音色是不相同的。如果猛烈的击键，会得到尖锐的声音，这是有明亮的上方泛音(或者说弦的附属震动)所产生的。在猛烈的动作中往往会引起这类震动。如果渐渐的按下琴键，得到的音色不仅轻柔，而且音色也不同，因为较远的上方的泛音不再出现。根据上方的泛音出现或消失这一现象，可以判定这两种极端的音色之间还应该有层次众多的不同音色。

　　两个钢琴家弹琴的力量自然不会相同，因此他们的音色也应相应的有所不同。比如a习惯于快速而紧张的触键，比起触键有控制力的b，探出的声音上方泛音必然要多得多。因此，a使钢琴发出辉煌的声音，b则使钢琴产生柔和的声音。

　　连奏与断奏的效果

　　还要提到一个重要因素，它对于制造不同的音色“假象”起到很大作用。这个因素就是相邻音之间的连接或断离。如果旋律的每个音都用断奏来弹，那么个个音当然都是短促分明的。通常音与音之间较密切的连接方式不外乎有三种：1.非连奏(non——legato)——音仅仅被断开但并不像断奏那样短促。2.连奏(legato——proper)——音与音之间恰好接上。3.极连奏(gatissimo)——音与音之间略微重叠。如果用圆圈来表示的话，这三种方式可按下图来说明：

　　干硬的音色可以通过第一种方式来得到，较柔音则又第二种方式产生，第三种方式弹奏时，每个因都与下一个音有瞬刻的混合，犹如电影画面的“融暗”。所以，对于形式完美，结构清晰的乐曲——如巴赫，海顿，莫扎特等人的作品，几乎只用第一种和第二种方式来弹奏。在浪漫派作曲家中，尤其是肖邦的作品中，那些绵绵不尽的旋律线条则暗示用极连奏的方式来弹。

　　附加噪音

　　除此之外，还有一些音色也会改变有琴弦本身产生的音色，其中之一便是乐器的机械结构中发出的噪音。噪音的程度视各个钢琴的质量和状况而异。在质量优良的钢琴上演奏时，只要精心控制，便可把这类噪音降低到最小限度，但即便是最优质的钢琴，如果不加以适当的控制，其机械部分也会发出刺耳的咯咯和卡塔声，他们将严重的影响音色的美。

　　可以有演奏者更直接控制的噪音就是手指击键时产生的噪音。这也说明人们为什么孜孜不倦的研究减少手指击腱时产生的噪音，因为击键动作中包含着令人不快的，污染纯正音色的噪音。

　　我们可以合上琴盖，尝试用有力的手指动作在琴盖上弹敲，结果会发生一阵阵重击的声响，这声响足以传到隔壁。可见，如果大量使用这样的敲击动作的话，这类音响将会对音色的破坏起决定性的作用。

　　踏板

　　当然，现代钢琴家进行音色的变化的主要手段是踏板的运用。当踩下右脚踏板即“制音”踏板时，所有的制音器都从弦上抬起，所以发出的音不仅继续震动着，而且音色也引起它弦的共鸣作用而得到改变。

　　右手不出声的按下中音区的c，e，g和弦,保持不动，同时再由左手短促的断奏弹低音c，你会听见一个完整的c，e，g和弦，因为它与低音c的上方泛音发生共鸣。

　　此外，当三角钢琴的左踏板被踩下后，琴内的机械装置就往右移动，从而每个槌头只击中两根弦而非三根弦。这是不仅音量减弱，而且因为锤头绒毡与琴弦的接触有了变化，第三根未被击中的空弦也在一旁发生共鸣，音色也就随之改变了。

　　我们再次并不讨论大多数现代三角钢琴上都具有的第三个踏板，因为它的功能是延长个别的音，对于因质的改变并无影响。

　　小结

　　音色的实际上的变化通常在下类击中几种条件下发生：

　　1.用不同程度的力量下键时.

　　2.以不同的强弱比例同时按下两个或两个以上的音时.

　　3.当混入手指击键发出的噪音时.

　　4.运用踏板时(无论踩下或放开)

　　如果在上述这几个条件之外再加上音量的变化以及各种层次的连断奏法的话，显然是钢琴家具备极其丰富的音色变化的手段。只要运用得当，便可大大补偿钢琴在音质方面的局限性，至少可以创造出无穷的音色变化的“假象”.